| | تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala |  |
|
|
|
| كاتب الموضوع | رسالة |
|---|
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
 |  موضوع: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala  الخميس يوليو 23, 2009 12:35 pm | |
|
التمرين الأول:
على مقام دو ماجير (مقام عجم على نغمة الرست) و هو على البيانو يبدأ من نغمة دو و ما يليها من نغمات على المفاتيح البيضاء.
وفي هذا التمرين تم استعمال زمن النوار (زمن مساوي لعد واحد) و زمن البلانش (مساوي لعد واحد أثنين) و زمن الروند (مساوي لعد 1 2 3 4)
النوته المرفقة تفتح بواسطة Adobe و يمكن حفظها و طبعها و هي مكتوبة للبيانو و تحت كل علامة اسم النغمة و زمنها عددياً (1 2 3 4) و النغمات الباص تساعد على عد الزمن.
| |
|
 | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:35 pm | |
| التمرين 2 و هو أيضاً من مقام دو الكبير (يعنى على البيانو الأصابع البيضاء) في هذا التمرين نلاحظ الآتي:
علامة تحديد ال Tempo (السرعة العامة للمقطوعة الموسيقية) علامة النوار= 100 أي تعزف 100 نوار أو ما يعادلها زمنياً في الدقيقة الواحدة.
ميزان اللحن C = 4/4 (Common Time بمعنى تقسم الروند إلى 4 وحدات كل وحدة = نوار ، و تحتوي المازورة على 4 وحدات (4 نوار).
الأزمان المستخدمة هي: الكروش (ذات السنة و هي تساوي نصف نوار) ، النوار (السوداء و تساوي وحدة زمن) ، البلانش (البيضاء و تساوي 2 نوار) و الروند (المستديرة و تساوي 4 نوار).
الأستاكاتو (Stacatto) التقطيع (عكس الوصل او الرباط) و هي نقطة توضع فوق أو أسفل رأس العلامة الموسيقية.
الباص المصاحب وحداته كلها نوار (ماعدا المازرة الأخيرة) و هذا يساعد العازف على ضبط زمن اللحن ، بمعنى 2 كروش يتم عزفهما مع واحد نوار من الباص و البلانش تعزف مع 2 نوار من الباص و الروند تعزف مع 4 نوار من الباص.
الهارموني المصاحب (الباص) يشمل على 4 كوردات هم : دو ماجير (دو + مي + صول) - فا ماجير (فا + لا + دو) - صول ماجير (صول + سى + ري) - صول ماجير7 (صول + سى + رى + فا) (Dominant Seventh Chord) و هو له مذاق خاص حيث نغمة فا تتنافر مع نغمة صول و نغمة سى و لكن تركيبة الكورد تعطي انسجام عندما يتبعها كورد دو ماجير. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:36 pm | |
| التمرين 3 (فالس المقدمة الموسيقية لأغنية فاتت جنبنا)
قبل أن تبدأ هذا التمرين:
1. تأكد أنك تعلم جيداً أسماء الخطوط و المسافات على المدرج الموسيقي (على مفتاح صول و حبذا لو مفتاح فا أيضاً) راجع تمرين 1 & 2 بهذا الموضوع و دروس النوتة للأستاذ محمد الألآتي.
2. تأكد أنك تجيد قراءة زمن الروند – البلانش – النوار – الكروش (راجع تمرين 1 & 2).
تمرين اليوم فيه كلام كثير حلو
1. المقام: دو الكبير (عجم من على نغمة الرست) و يتنقل الموسيقي البارع أ.محمد عبد الوهاب إلي المقامات المجاورة و يستخدم علامات التحويل: الدييز# - البيمول b – البيكار ، ليجعل اللحن ثري و معبر عن 3 حالات شعورية تتفق مع موضوع الأغنية:
• مقام دو الكبير: يعبر عن الفرح و النشوة (فرحة أول لقاء بالمحبوبة). (تعزفه الفرقة)
• مقام الطرزونين: يعبر عن التساؤل و الحيرة (هل المحبوبة تبادله نفس الشعور؟) (يعزفه الأورج مع ردود قصيرة من الفرقة)
• مقام شوق أفزا: الأمل و الشوق الزائد (الأمل في أنها تحبه و تضحك له و ليس لصاحبه و الشوق الجامح إلى اللقاء)(يعزفه الناي)
و مقام الشوق أفزا فارسي و كلمة أفزا = كثير أو زائد ، و الحقيقة فيه مقام رابع يعزفه الناي قبل أن ينتقل لمقام الشوق أفزا.
سؤال على الماشى: هل يتنافس الصديقان على حب فتاة و يحاول كل منهما أن يستأثر بحبها بالرغم من أنها تضحك للمارة؟
صياغة أ.حسين السيد رائعة و الفكرة جريئة وهي الموقف العكسي لأغنية ساكن قصادي للفنانة نجاة مع نفس الشاعر و نفس الملحن.
• مقام دو الكبير: كل نغماته طبيعية (دو – ري – مي – فا – صول – لا – سى – دو)
• مقام الطرزونين: جنس عجم من على دو (دو – ري – مي – فا) + جنس كرد من على الصول (صول – لا bبيمول – سيb بيمول – دو).
• مقام شوق أفزا: جنس عجم من على دو (دو – ري – مي – فا) + جنس حجاز من على صول (صول – لاb بيمول – سي طبيعية – دو)
الانتقالات المقامية سلسة حيث أن المقامات الثلاثة (و أيضاً المقام الرابع الذي لم أذكره) يشتركون في التتراكورد الأول (جنس العجم) و يختلفون في التتراكورد الثاني الذي يميز شخصية كل مقام منهم.
تتراكورد تعني 4 نغمات متتالية و المقام يتكون من 2 تتراكورد ليصبح 8 نغمات (قاعدة لها شواذ في الموسيقي الشرق أوسطية)
2. علامات التحويل:
• البيمول b: تخفض النغمة بمقدار نصف تون (على البيانو المفتاح الأسود قبل النغمة).
• الدييز #: ترفع النغمة نصف تون (على البيانو المفتاح الأسود بعد النغمة).
• البيكار : تعيد النغمة التى تم رفعها أو خفضها إلى طبيعتها.
3. السرعة(Tempo) : تقديري له: نوار= 150 أي تعزف 150 نوار أو ما يعادلها في الدقيقة الواحدة ، ثم تزداد السرعة تدريجياً مع الإعادة.
4. الميزان: 3/4 و هو ليس كسر اعتيادي بل يكتب 3 فوق 4 بدون شرطة ، و رقم 4 يعنى أن الروند تم تقسيمها إلى 4 أزمان = 4 نوار ، و رقم 3 يعنى أن كل مازورة تحتوى على 3 أزمان من الروند التى تم تقسيمها إلى 4 أزمان. بمعنى أن كل مازورة تحتوي على 3 نوار أو ما يعادلها من بلانش و نوار و كروش .....
5. الإيقاع: فالس و الميزان غير الإيقاع ، فليس كل ميزان 3/4 هو فالس لأن إيقاع السماعي الدارج ميزانه أيضاً 3/4 ، كما أنه ليس كل فالس ميزانه 3/4 لأن فيه فالس ميزانه 3/8 ، وحدات إيقاع الفالس 3 نوار: الأولي نبر قوي و الثانية و الثالثة نبر ضعيف. يعنى 3 عدات: دم – تك – تك.
6. العلامات الزمنية الجديدة في هذا التمرين:
• البلانش المنقوطة: و توضع النقطة بجوار رأس العلامة الزمنية لتزيد زمن هذه العلامة نصف قيمتها أي تصبح قيمة البلانش المنقوطة 3 أزمان.
• الكروش المنقوطة= 3/4 زمن
• الدوبل كروش = 1/4 زمن
7. الهارموني:
• الكوردات المستخدمه مع مقام دو الكبير هي: دو ماجير{دو + مي + صول} ، فا ماجير {فا + لا + دو} و صول ماجير {صول + سي + ري} و صول ماجير 7 {صول + سى + ري + فا}
• الكوردات المستخدمه مع مقام الطرزونين: مثل مقام دو الكبير مع استبدال فا ماجير ب فا مانيير {فا + لاb + دو} و استبدال صول ماجير ب صول مانيير {صول + سىb + ري}
• الكوردات مع مقام شوق أفزا: مثل دو الكبير مع استبدال كورد فا ماجير ب فا مانيير. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:37 pm | |
| ملحوظة : تعديل بسيط على مقام ( الطرزنوين ) ..
يتكون الطرزنوين من جنسين متصلين هما : جنس كرد على الراست ( الدو ) .. وجنس حجاز على الجهاركاه ( الفا ) ..
تصحيح من قبل الالاتي
| |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:39 pm | |
| اقبل أن أبدأ التمرين الرابع أود أن أعرض ما تم كتابته عن بعض المقامات الشرقية:
مقام ماهور:
راست – دوكا – بوسلك – حجاز/ جهاركاه – نوا – حسيني – أوج / عجم – كردان
كتاب تذوق الموسيقي محمود كامل ص 56 مصنف على أنه مقام من فصيلة الجهاركاه.
-----------------------------------------------------------------------
مقام ماهور:
راست – دوكا – سيكاه – جهاركاه – نوا – حسيني – عجم – كردان
مصنف على أنه من فصيلة الراست
موقع : Maqam World
-----------------------------------------------------------------
المقام العجم من فصيلته العجم عشيران والجهاركاة وسوزدلارا والشوق أفزا.
http://www.suhuf.net.sa/2000jaz/may/4/at8.htm
موقع جريدة الجزيرة
-----------------------------------------------------------------
مقام السوزدلار:
يتكون من : راست على الدو ومن ثم نهاوند على النوى
دو - ري - مي سيكا - فا - صول - لا - سي بيمول - دو
مجلة السنابل العدد 16
-------------------------------------------------------------------
مقام الراست:
كلمة راست فارسية الأصل، وتعني المقام المستقيم :أي الذي يتبع الدرجات الأساسية للسلم دون نقص أو زيادة ويعتمد المقام الأساسي للموسيقى العربية، ويقابل في تدوينه سلم دو/ك لكن تنقص درجتيه الثالثة والسابعة بمقدار ربع الصوت.
وهو من المقامات التي لا يمكن عزفها على الآلات الثابتة(مثل البيانو) لاحتوائه على أرباع الأصوات وينتمي إليه من المقامات الشهيرة : السوزناك /السوزدلار /الماهور /اليكاه
"المرجع:البسيط في الموسيقى والأناشيد :تأليف:علي جبرين طه"
--------------------------------------------------------------
- مقام الطرز الجديد:
يتكون من نهاوند على الراست ومن ثم عجم على النوى
دو - رى - مي بيمول - فا - صول - لا بيكار - سي بيكار - دو
مجلة السنابل العدد 16
الطرز الجديد = الطرزنوين ، لأن كلمة نوين الفارسية تعنى الجديد (كتاب تذوق الموسيقي محمود كامل)
من هذه المراجع نجد أنه غير متفق على نغمات بعض المقامات ، ناهيك عن تعدد الأسماء للمقام الواحد
فلابد من المراجعة و توحيد الأسماء و نغمات المقام.
| |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:39 pm | |
|
قراءة لعثمان دلباني
مقام الطرزنوين و ترجمته من الفارسي الطراز الجديد من فصيلة الكرديللي ( الحجاز كار كردي ) و هو :
درجاته :
دو - رى بيمول - مي بيمول - فا - صول بيمول - لا بيكار- سي بيمول - دو
تركيبته :
جنس كردي على الراست + جنس حجاز على الجهاركاه
| |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:40 pm | |
| التمارين الرابع
لحن شهير هو Papa Black Sheep
المقام دو ماجير أيضاً و الميزان 4/4 و التمبو 80 ، و الأزمان المستعملة هي النوار و الكروش و الدوبل كروش و يلاحظ في إعادة عزف اللحن أن الكثير من الكروش تم إستبدالها بضعف عددها من الدوبل كروش و عند قراءة النوتة إثناء سماع عزف المقطوعة سيكون من السهل إدراك الزمن النسبي بين النوار و الكروش و الدوبل كروش. النوتة عليها الملاحظات التى تساعد على استيعاب التمرين ، الهارموني المستعمل هو تآلف دو الكبير و فا الكبير و صول الكبير و صول الكبير 7 (تآلف النغمة المتسلطة بالسابعة)
و التآلفات تتكون من 3 نغمات أو 4 أربعة و أحياناً أكثر و تسمى كوردات chords أو أكورات (بالفرنسية).
و عامة و للتسير في البداية التآلفات المستخدمة مع أي سلم هي تآلف الدرجة الأولي من السلم و الدرجة الرابعة و الدرجة الخامسة
و بالنسبة لمقام دو الكبير المقابل لمقام العجم من على الراست تآلف الدرجة الأولي هو تآلف دو كبير (دو + مي + ري) و تآلف الدرجة الرابعة هو تآلف فا الكبير (فا + لا + دو) و تآلف الدرجة الخامسة هو صول الكبير (صول + سي + ري) و لكن في الهارموني المتقدم تآلفات أخري يمكن استخدامها و لكن نلاحظ أن كثير من أعمال موتسارت و بيتهوفن مبنية على هذه التآلفات فقط و تآلف Dominant Seventh المتسلطة بالسابعة (المتسلطة هي الدرجة الخامسة من السلم) و في حال سلم دو الكبير هي درجة صول أما السابعة فهي سابع نغمة من الدرجة الخامسة و في حال سلم دو الكبير تكون نغمة فا فيصبح التآلف (صول + سي + ري + فا).
و كيفية استعمال الهارموني (النغم المنسجم المصاحب للحن) و تتابع الكوردات له أصول نتعرف عليها تباعاً و أدعو بالرحمة لأستاذة الهارموني الأستاذة ملك داود التى علمتنى هذا العلم الجميل | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:47 pm | |
| التمرين الخامس:
الجزء الفالس من أغنية ليالي الأنس في فينا
المقام دو مانيير (دو الصغير) و هو مرادف لمقام النهاوند و به 3 تحويلات هم : سي بيمول و مي بيمول و لا بيمول
و مقام دو الصغير له عدة أشكال:
1. الميلودي: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيمول - سي بيمول - دو
الهارموني: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيمول - سي بيكار (طبيعية) - دو ، و واضح أنه يختلف عن الميلودي في نغمة سي
الصاعد: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيكار - سي بيكار - دو
الهابط: دو - سي بيمول - لا بيمول - صول - فا - مي بيمول - ري - دو
و بذلك يكون السلم في الصعود به تحويل واحد فقط و هو نغمة مي بيمول بينما في الهبوط 3 نغمات هم سي بيمول و لا بيمول و مي بيمول
و قد أستخدم الملحن الرائع فريد الأطرش سلم دو الصغير الميلودي و الهارموني في هذا اللحن.
الميزان 3/4 و إيقاع الفالس ، الوحدات الزمنية المستخدمة هي النوار و البلانش و البلانش المنقوطة و لهذا يعتبر اللحن سهل في العزف و قد أضفت الثلاثيات (Triplets) في نهاية اللحن و هي 3 كروشات مجموع زمنهم 1 زمن = 1 نوار و هي تقسيم الزمن إلى ثلاثيات (على وزن: زرع - حصد - بصل) ، بينما تقسيم الوزن إلى ثنائيات مثل النوار تقسم إلى 2 كروش (على وزن: ماما - بابا - ليلي)
الهارموني المستخدم هو تآلف الدرجة الأولى و الرابعة و الخامسة (المتسلطة) و المتسلطة بالسابعة ، أي أكور دو مانير و فا مانير و صول ماجير و أحياناً صول مانير و صول ماجير بالسابعة (مضاف إليه نغمة فا)
و إليكم اللحن و النوات الخاص به.
اللحن الأول موزع للأوركسترا و اللحن الثاني مكتوب للبيانو و النوت الأربعة الأولي للأوركسترا و النوتة الخامسة للبيانو مع بعض الملاحظات على علامات الترجيع (الإعادة) و عزف المازورة المكتوب فوقها رقم 1 عند العزف الأول بينما عزف المازورة المكتوب فوقها رقم 2 بدلاً من رقم 1 عند الإعادة. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:48 pm | |
| التمرين الجديد هو أغنية يا نورا يا نورا للفنانة نيللي و من ألحان العبقري منير مراد
و اللحن بسيط و مرح من سلم صول ماجير و به تحويل نغمة واحدة و هي فا # (فا دييز) و لم يخرج الملحن عن سلم صول ماجير و أعتمد على التنويع في العلامات الزمنية حيث الجزء الذي يؤديه المجموعة يتكون أساساُ من كروشات و لا يحتوي على سكتات بينما الجزء الذي تؤديه نيللي فيه دوبل كروشات و سكتات و قد تعمد البساطة في اللحن بحيث يستطيع أي فرد أداء اللحن ، و اللزم الموسيقية بسيطة مجرد 2 كروش. الميزان 4/4 .
الهارموني بسيط: أكور صول ماجير (صول + سي + ري) و دو ماجير (دو + مي + صول) و ري ماجير (ري + فا# + لا)
و اليد اليسري للبيانو تقوم بعزف الأكور على شكل كروشات متتابعة للنغمات (ري - سي - صول - سي) (الأنقلاب الثاني للأكور صول ماجير) و الأكورات الأخري.
و سيتم رفع ملف صوتي لتوزيع مبسط للأغنية للبيكالو و البيانو و الفيولينة و الوتريات و ملف صوتي آخر للبيانو فقط مع ملاحظة أن البيكالو و البيانو و الفيولينة يتبادلون اللحن الأساسي (الميلودي) و لذلك الملف الصوتي للبيانو يحتوي على اللحن الأساسي في بعض أجزاءه و اللحن المصاحب الموازي (الكونتر بوينت ) في الأجزاء الأخري و كذلك نوتة البيانو فيها اللحن الأساسي و اللحن المصاحب.
و بالنظر إلي نوتة التوزيع سنجد أن الوتريات تلعب الهارموني (الأكورات) بحيث كل أكور ممكن لعبه في وضعه الأساسي و أنقلاباته.
قارن ما هو مكتوب للبيكالو و ما هو مكتوب للبيانو و ما هو مكتوب للفيولينة و الوتريات و البيتزاكاتو | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:48 pm | |
| تمرين اليوم هو أغنية شعبية من الفلكلور
(عطشان يا صبايا) و لكن موزعة بشكل مختلف و تم توليد جمل لحنية جديدة من اللحن الأساسي و الفكرة بسيطة تعتمد على كتابة (و عزف) نفس اللحن بنفس النغمات بس من مقام آخر و ذلك عن طريق إضافة بعض علامات التحويل إلي بعض نغمات اللحن
مثلاً تحويل نغمة فا الطبيعية إلى فا دييز و تحويل نغمة مي الطبيعية إلى مي بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة ري
و في الجملة الثانية لللحن تم تحويل السي بيمول إلى سي طبيعية و تم تحويل نغمة لا الطبيعية إلى لا بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة الصول و بذلك أصبح اللحن المولود من اللحن الأصلي على مقام شت عربان (حجاز كار من نغمة الصول) بينما اللحن الأصلي من مقام يرتكز على نغمة الصول و به علامة تحويل واحدة هي سي بيمول (مفروض أنه من جنس النهاوند و مكون من جذع نهاوند على نغمة صول و فرع نهاوند على نغمة الري و لكن ما هو أسم المقام المكون من جذع و فرع نهاوند أنا بصراحة مش عارف) المهم أن هذا اللحن من هذا المقام تم كتابته أو تصويره على مقام آخر هو شت عربان.
يلاحظ في هذا اللحن حاجة أسمها أب بيت )up beat)
يعني أن الللحن بدأ قبل أن يبدأ النبر القوي من الإيقاع أو بمعنى أخر أن اللحن بدأ في نهاية المازورة التى تسبق الإيقاع و من هنا جاءت التسمية آب بيت أي فوق النقر.
الوحدات الزمنية المستخدمة هي البلانش و النوار و الكروش و على ذلك فإن اللحن بسيط.
علامات الروند المكتوبة فوق بعضها معنها أن هذه النغمات تعزف مع بعضها في آن واحد.
علامة الكرونا أو المدة الطويلة في آخر اللحن تطيل زمن عزف النغمة لتعطي أحساس بالقفلة الموسيقية.
النوتة مكتوبة للبيكاللو و البيانو و الوتريات.
النقط أسفل أو فوق رؤس العلامات الموسيقية تجعل عزف النغمات مقطعة. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:49 pm | |
| (مفروض أنه من جنس النهاوند و مكون من جذع نهاوند على نغمة صول و فرع نهاوند على نغمة الري و لكن ما هو أسم المقام المكون من جذع و فرع نهاوند أنا بصراحة مش عارف) .
هذا يسمى النهاوند الكبير .. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:50 pm | |
| يلاحظ في هذا اللحن حاجة أسمها أب بيت )up beat)
يعني أن الللحن بدأ قبل أن يبدأ النبر القوي من الإيقاع أو بمعنى أخر أن اللحن بدأ في نهاية المازورة التى تسبق الإيقاع و من هنا جاءت التسمية آب بيت أي فوق النقر..
ويسمى أيضاً ( اللافارى ) أى الدخول قبل الإيقاع .. وأرجو أن تعذرنى .. لمعلوماتى القاصرة عن الموسيقى الغربية ومصطلحاتها ..
التوضيح من قبا الالاتي
| |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:50 pm | |
| تمرين اليوم رائعة الموسيقار عبد الوهاب (الكوبلية 3 من أغنية دارات الأيام) (الجزء الفالس)
الميزان 3/4 و يبدأ اللحن بدون إيقاع بسرعة بطيئة نسبياً و معني 3/4 قد تم شرحه مع أغنية فاتت جنبنا.
الإيقاع فالس مدمج مع إيقاع يشبه السماعي الدارج المازورة الأولي تبدأ بنبر قوي (دم) في زمن النوار ثم 3 نبر ضعيف في زمن الكروش ثم زمن النوار ثم زمن الكروش (أنظر نوتة الإيقاع) و المازورة التالية تبدأ ب دم في زمن النوار ثم 2 تك في زمن النوار أيضاً (أنظر الجدول)
دم ت تك ت
نوار كروش نوار كروش
دم تك تك
نوار نوار نوار
التمبو (Tempo) يبدأ بطئ مع الجزء بدون إيقاع ثم يكون أسرع مع بداية الإيقاع.
المقام: صول الصغير (نهاوند من على اليكاه): سي بيمول و مي بيمول مع تحويل فا إلى فا# أحياناً.
الهارموني المستخدم (الأكورات أو الكوردات):
• صول مانيير (الصغير): صول + سي بيمول + ري
• ري ماجير (الكبير): ري + فا # + لا
• دو (مانيير) الصغير: دو + مي بيمول + صول
• ري الصغير (مانيير): ري + فا طبيعية + لا
• سي بيمول ماجير: سي بمول + ري + فا طبيعية
الأزمان المستخدمة: النوار – البلانش – البلانش المنقوطة (3 أزمان النوار) – الكروش.
سولو الجيتار: يعزف اللحن الأساسي المكون من سلسلة من النوارات بالأصبع الإبهام و كروشات مصاحبة بالسبابة.
مرفق ملف صوتي للحن موزع للأوركسترا مع نوتة التوزيع و نوتة البيانو.
التمارين السابقة بها شرح وافي لمعظم العلامات الموسيقية بهذا التمرين. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:50 pm | |
| مفتاح فا:
عندما يتم رسم مفتاح فا على المدرج الموسيقي فإن الخط المرسوم عليه رأس المفتاح يصبح أسمه فا.
و غالباً يرسم مفتاح فا على الخط الرابع من المدرج أو على الخط الثالث أحياناً.
و في النوتة المرفقة نلاحظ التالي:
• مفتاح مرسوم على الخط الرابع للمدرج.
• المازورة الأولي: علامة الروند على الخط الرابع و تعزف (نغمة فا السابقة لنغمة دو الوسطي في البيانو).
• تسمي المسافة التى فوق الخط الرابع (صول) و الخط الذي فوقها (لا) و هكذا.
• تسمي المسافة التى تحت الخط الرابع (مي) و الخط الذي تحتها (ري) و هكذا.
• المازورة 2 ، 3 & 4 بهم علامات البلانش للتعريف بأسماء الخطوط للمدرج المرسوم عليه مفتاح فا.
• المازورة 5 ، 6 & 7 بهم علامات بلانش للتعريف بأسماء المسافات للمدرج بأستعمال مفتاح فا.
• المازورة 8 بها علامات نوار للتعريف بأسماء الخطوط و المسافات أسفل المدرج.
• المازورة 9 & 10 بهما علامات نوار للتعريف بأسماء الخطوط و المسافات داخل المدرج.
• المازورة 11 & 12 بهما علامات نوار للتعريف بأسماء الخطوط و المسافات الإضافية أعلي المدرج.
• حاول بنفسك تحديد مكان نغمة دو الوسطي على المدرج في هذه النوتة ثم أستنتاج الطبقة الصوتية لكل نغمة في هذه النوتة.
برجاء التدرب على أسماء هذه الخطوط و المسافات ثم مراجعة التمارين السابقة مع التركيز على الألحان المكتوبة على مفتاح فا و قراءتها. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:51 pm | |
| Skipping, Front Phrasing
Back Phrasing & Syncopation
الأخوة الأعزاء
أقدم لكم 4 مواضيع شيقة و مهمة جداً عن النبر (الإيقاع و زمن النغمات) ، و مرتبطة ببعضها البعض ، و الحقيقة عندما يتصادف إستخدام هذه الأشكال من النبر في النوت الموسيقية و في كتابة بعض الألحان تبدو للمبتدئين و كأنها طلاسم و سرعان ما نتركها و نبحث عن غيرها.
و الغرض من التعرض لهذه المواضيع هو إحراز تقدم كبير في قراءة بعض النوت الغير مريحة في القراءة و لكنها قد تكون رائعة عند سماعها.
قبل أن تبدأ تأكد أنك تجيد:
1. اسماء الخطوط و المسافات على المدرج الموسيقي باستخدام مفتاح صول على الأقل.
2. الوحدات الزمنية: الروند – البلانش – النوار – الكروش – الدوبل كروش.
3. الوحدات الزمنية: البلانش المنقوطة – النوار المنقوطة – الكروش المنقوطة.
4. علامة الليجاتو (Ligato) الرباط و هي على شكل قوس يربط نغمتين (علامتان) أو أكثر ، و عندما يربط نغمتين لهما نفس الصوت تعزفان على أنهما نغمة واحدة متصلة لها زمن مساوي لمجموع زمن العلامتان.
5. السكتات: سكتة الروند و سكتة البلانش و سكتة النوار و سكتة الكروش و الدوبل كروش.
6. علامات التحويل: البيمول و الدييز و البيكار.
راجع ما سبق عن هذه النقاط حتى لا تضل الطريق.
Skipping
و معناه اللغوي (نوعية من المشي) طريقة المشي المكونة من خطوة و قفزة
Skipping = Gait with step & hop.
الخطوة متأنية و القفزة سريعة و هذا ما سوف نجده.
سنأخذ مثال على لحن (Twinkle Twinkle) الرجاء مطالعة النوتة المرفقة و سماع الملف الصوتي و ملاحظة التالي:
• اللحن الأصلي مكون من وحدات زمنية من زمن النوار و البلانش فقط.
• مصاحب للحن إيقاع و باص ، و الإيقاع و الباص عبارة عن نوارات متتالية ، في كل مازورة النوار الأولي نبر قوي (دم) و النوار الثانية نبر ضعيف (تك) و النوار الثالثة نبر قوي (دم) و النوار الرابعة نبر ضعيف (تك).
• و حيث أن الإيقاع (النبر القوي و النبر الضعيف) مكون من وحدات متساوية زمنياً (نوارات) و على ذلك تكون الخطوات متساوية و لا يوجد قفزات سريعة بين الخطوات معتدلة السرعة.
• بعد إنتهاء اللحن الأصلي ، قمت بإعادة كتابة اللحن باستخدام (Skipping) بعدة طرق:
o الطريقة الأولي بتعديل اللحن الأساسي (الميلودي) و تفكيك كل نوار إلى كروش منقوطة (ثلاثة أرباع نوار) + دوبل كروش (ربع نوار) ، و تفكيك البلانش إلي نوار منقوطة (زمن و نصف) + كروش (نصف زمن) ما عدا البلانش الأخيرة لأعطاء الأحساس بالقفلة.
o الطريقة الثانية هو تعديل وحدات الإيقاع فقط و ذلك بتفكيكها بنفس الطريقة.
o الطريقة الثالثة بتعديل الإيقاع و الباص و ذلك بتفكيكهما بنفس الطريقة مع الإبقاء على اللحن الأساسي.
• الملف الصوتي به اللحن قبل التعديل و بعد التعديل بالثلاث طرق (4 ألحان).
• تغير اللحن ثم تغيرالإيقاع ليبح من (دم تك دم تك) إلي (دم دا تك تا دم دا تك تا) بمعنى أصبحت الكروش المنقوطة تقريباً أخذت زمن النوار و لكن الدوبل كروش سرقت منها جزء صغير لنفسها و أصبحت مشية اللحن (خطوة يتبعها قفزة) ثم تم التعامل مع الإيقاع بنفس الطريقة.
• درب أذنك على هذه الصيغة بحيث لما تراها مكتوبة تستحضر الصوت.
• خذ أي لحن أو جزء من لحن مكون من نوارات و بلانشات و أعمل له بنفسك Skipping | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:52 pm | |
| بعد أن قدمت في المرة السابقة موضوع ال Skipping و كيفية تحويل لحن إلي هذا الشكل و كيفية قراءة النوتة التي تحتوي على هذا الشكل من النبر سوف أستكمل اليوم الحديث عن الأشكال الأخري من النبر المقدم و النبر المؤخر و السنكوب.
تقديم: الميزان الرابعي 4/4 تحتوي كل مازورة على 4 نوار و سوف نسميهم 4 أضلاع (ضلع أول و ثاني و ثالث و رابع) و الميزان الثلاثي 3/4 سوف تحتوي كل مازورة على 3 أضلاع.
BACK PHRASING
ببساطة شديدة في هذا الشكل يبدأ اللحن الأساسي (الميلودي) متأخراً عن الأيقاع بمقدار وحدة زمن نوار بمعنى آخر يبدأ الميلودي مع الضلع الثاني من الإيقاع . النوتة المرفقة و الملف الصوتي يوضح الفكرة حيث كتبت لحن شهير (Shave & have hair cut) بصورته العادية ثم كتبته مرة أخري بعد تأخير الميلودي عن الإيقاع بمقدار زمن نوار.
FRONT PHRASING
في هذا الشكل سيبدأ الميلودي قبل الإيقاع بزمن نوار أو بمعنى آخر سيبدأ اللحن الأساسي في الضلع الرابع (النوار الرابعة) من المازورة السابقة لبداية الإيقاع. و النوتة و الملف الصوتي سيوضحان الفكرة حيث أستعملت نفس اللحن مع تقديمه نوار عن الإيقاع.
SYNCOPE
المعنى الطبي لهذه الكلمة هو الإغماء و ليس هذا المعنى المقصود في الموسيقي. و معنى هذه الكلمة في علم الصوتيات هو دخول الصوت في القلب الداخلي للكلمة.
و السينكوب من أصعب النوت في القراءة و حتى لا نصاب بالإغماء عند رأيته يمكن تبسيطه على أنه له حالتان:
• تحريك اللحن إلى االخلف بمقدار نصف نوار (كروش) و يسمي BACK PHRASING SYNCOPE و على ذلك سيصبح العلاقة بين اللحن و الإيقاع معقدة بعض الشئ حيث أن النوار الأولي في اللحن سوف يتم تقسيمها إلى 2 كروش مربوطين برباط (قوس يربط رأس كلا الكروشين) و تكون الكروش الأولي من اللحن متزامنة مع الكروش الثانية من النوار الأولي من الإيقاع أي مع النصف الثاني من الضلع الأول. و تكون الكروش الثانية من اللحن متزامنة مع الكروش الأولي في الضلع الثاني من الإيقاع. و تستمر هذه العلاقة و بذلك يتم ترحيل اللحن الأساسي بمقدار نصف نوار (كروش) عن الإيقاع.
• يمكن تمثيل ذلك كالآتي:
• الإيقاع : الضلع الأول – الضلع الثاني – الضلع الثالث – الضلع الرابع | | الضلع الأول
• كروش: أ *** (ب - أ) ** ( ب - أ) ***( ب - أ) ** ( ب - أ) ب
• اللحن: س ** نوار الأولي ** نوار الثانية * نوار الثالثة ** نوار الرابعة
حيث كل ضلع من الإيقاع مقسم إلي 2 كروش أ & ب و يبدأ اللحن بسكتة مقدارها كروش ثم تبدأ النوار الأولي من اللحن موزعة على الكروش "ب" من الضلع الأول و الكروش "أ" من الضلع الثاني و هكذا.
• الغرض من هذه الأشكال ليس التعقيد و لكن هي ضرورة يحتمها اللحن و كتابة اللحن بأي طريقة أخري يفقده شخصيته و رونقه.
• يمكن عمل WITH FRONT PHRASING SYNCOPE حيث أن اللحن سيسبق الإيقاع بنصف نوار و يتم ترحيل اللحن كما سبق و لكن في الأتجاه المعاكس.
• هناك فرق بين ليفاري UPBEAT و بين SYNCOPE WITH FRONT PHRASING حيث في الليفاري تكون النغمة الأولي على النبر الضعيف و تسبق الإيقاع بكروش أو دوبل كروش و ذلك دون ترحيل باقي اللحن بمقدار كروش عن الإيقاع.
النوتة المرفقة و الملف الصوتي يشمل توضيح هذه الأشكال.
هذه الأشكال اللحنية من أدوات الملحن و الموزع لإثراء اللحن و هذه الأشكال ليس خاصة بالموسيقي الغربية بل تشمل الموسيقي الشرقية.
أمثلة على ذلك:
FRONT PHRASING: HAPPY BIRTHDAY
Le Dance de Canale: BACK PHARASING SYNCOPE
(رقصة البطة): لاحظ أن اللحن كله متأخر عن الإيقاع بمقدار كروش و لاحظ أن كل نوار في اللحن أنقسمت إلي 2 كروش مربوطتان برباط
ملاحظة: أنا أتصرفت في كتابة لحن رقصة البطة و خليت الدوبل كروشات تبقي كروشات و جعلت الكروشات تبقي نوارات و لكن فيه خطأ بسيط متعمد أتركه للمتصفح ليكتشفه بنفسه.
راجع النوتة 2 & 3 و الملف الصوتي 2 & 3
أتعشم أني قدرت أوصل الفكرة و تكون قراءة النوت التي تحتوي على هذه الأشكال أصبحت سهلة. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:53 pm | |
|
المقامات الشرقية
يمكن إعتبار المقام الموسيقي عامة على أنه سلم موسيقي مكون من سبع نغمات متتالية و النغمة الثامنة هي جواب النغمة الأولي. { دو – ري – مي – فا – صول – لا – سي – (دو جواب النغمة الأولي)}
كما يمكن إعتبار المقام الموسيقي الشرقي على أنه سلم موسيقي يتم استخدامه بطريقة أو نهج معين و لا يشترط أن يكون السلم مكون من سبع نغمات و النغمة الثامنة هي جواب الأولي. (مقام الصبا النغمة الثامنة ليست جواب الأولي كما أن الأوكتاف الثاني لهذا المقام ليس تكرراً لنغمات الأوكتاف الأول بل نغمات أخري ذات أبعاد أخري)
و لتبسيط الموضوع سنتعامل مع المقامات الشرقية على أنها سلالم موسيقية مكونة من 7 نغمات و الثامنة تكرار الأولي و المقامات التى سوف تشذ عن هذا التصنيف نعاملها معاملة خاصة.
قبل أن نبدء نوضح معني بعض المصطلحات:
• حيث أن السلم الموسيقي يمكن تقسيمه إلي 2 تتراكورد (أربع نغمات متتالية) تسمي في الموسيقي الشرقية أجناس و على ذلك يوجد تتراكورد أسفل و تتراكورد أعلي و في التسمية الشرقية يقال جنس جذع (تتراكورد أسفل) و جنس فرع (تتراكورد أعلي) و يفترض بين الجنس الجذع و الجنس الفرع فاصل قدره تون كامل.
• الأبعاد بين النغمات:
o بعد طنيني كامل (Diatonic) مثل المسافة ما بين نغمة دو و نغمة ري الطبيعيتان و ري و مي الطبيعيتان و فا و صول – صول و لا – لا و سي.
o بعد قدره نصف تون مثل المسافة بين نغمتي مي و فا الطبيعيتان و نغمتي سي و دو الطبيعيتان أو دو و ري بيمول أو صول دييز و لا ... (الأبعاد بين نغمات السلم الملون Chromatic كلها نصف تون) مع ملاحظة أن أي نغمتين بينهما تون كامل أو مسافة كاملة يمكن جعل المسافة بينهما نصف تون برفع النغمة الأولي بعلامة الدييز أو بخفض النغمة الثانية بعلامة البيمول.
o بعد قدره ربع تون أو ثلاث أرباع التون و ذلك بالخفض أو الرفع ربع تون أو ثلاث أربع تون.
o بعد قدره واحد و نصف تون كما هو الحال بين مي بيمول و فا دييز أو لا بيمول و سي الطبيعية أو أي نغمتين بينهما تون كامل ثم تخفض الأولي نصف تون (بعلامة البيمول) او ترفع النغمة الثانية نصف درجة (بعلامة الدييز)
• أسماء النغمات في المقامات الشرقية: يعطى أسم لكل نغمة في السلم الموسيقي الشرقي و هناك بردات (نغمات الركوز) تبدأ بها المقامات الشرقية و لا تبدأ بنغمات خارج البوردات.
o يكاه = صول (قرار نغمة النوا)
o حصار = صول دييز = لا بيمول
o عشيران = لا (قرار الحسيني)
o عجم عشيران = سي بيمول = لا دييز (قرار نغمة العجم)
o عراق (نم كوشت) = سي نصف بيمول (ربع تون) (قرار نغمة الأوج)
o كوشت = سي طبيعية (قرار الماهور)
o تك كوشت = سي زائدة ربع أو دو ناقصة ربع = نم راست
o راست = دو (قرار الكردان)
o نم زيركوله = دو نصف دييز (ربع تون)
o زيركولة = دو دييز = ري بيمول (قرار الشهيناز)
o تك زيركوله = دو زائدة ثلاث أرباع تون أو ري ناقصة ربع
o دوكاه = ري (قرار)
o كردي = ري دييز = مي بيمول
o مي نصف بيمول (ربع تون) = سيكاه
o مي طبيعية = بوسليك
o جهاركاه = فا
o حجاز / صبا = فا دييز / صول بيمول
o نوا = صول
o حصار = صول دييز أو لا بيمول
o حسيني = لا طبيعية
o عجم = سي بيمول أو لا دييز
o أوج = سي ناقصة ربع تون (نصف بيمول)
o ماهور = سي طبيعية (جواب كوشت)
o كردان = دو (جواب الراست)
o شاهيناز = دو دييز (جواب الزيركولة)
o محير = ري (جواب الدوكاه)
o سنبلة = مي بيمول (جواب الكردي)
o بزرك = مي نصف بيمول (جواب السيكاه)
ملاحظة هامة:
إضافة لفظة نم إلي أي نغمة تعني رفعها ربع تون بينما إضافة لفظ تك تعني رفع النغمة ثلاثة أرباع تون
علامات التحويل:
a. خفض ربع تون: علامة البيمول و عليها شرطة واحدة (ѣ).
b. خفض نصف تون: علامة البيمول (b).
c. خفض ثلاث أرباع التون: علامة البيمول و عليه 3 شرطات.
d. رفع ربع تون : علامة الدييز بس بشرطتين أفقيتان و شرطة واحدة رأسية (≠).
e. رفع نصف تون: علامة الدييز (#)
f. رفع ثلاث أرباع التون: علامة الدييز بس بشرطتين أفقيتان و ثلاثة شرطات رأسية.
يعني علامة الدييز اللي بيتغير فيها عدد الشرط الرأسية ≠ & # & (///=) مع ملاحظة أن الشرط الأفقية و الرأسية متقاطعين.
المرة القادمة: سيكون الكلام عن الأجناس و كيفية تكون المقامات من هذه الأجناس.
| |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:54 pm | |
| الكلام السابق كان عن المقامات و المقام بيتكون من 2 تتراكورد (أربع نغمات متتالية) و التتراكورد في الموسيقي الشرقية أسمه جنس و على ذلك يتكون المقام من جنس جذع (التتراكورد السفلي) و جنس فرع (التتراكورد الأعلي) .
و سنبدأ الكلام عن الأجناس التى ليس بها أرباع التون و يمكن عزفها على البيانو.
جنس العجم: سيb – دو – ري – ميb (عجم – رست – دوكاه – كردي)
يرتكز على نغمة العجم (سي بيمول) و أبعاده: 1 – 1 – ½
يمكن تصويره على نغمة الدو ليصبح أول 4 نغمات في السلم الطبيعي (دو – ري – مي – فا)
أنظر النوتة المرفقة للتتعرف على أبعاد جنس العجم و حاول تصويره بنفسك على نغمات أخري مثل نغمة صول (نوا) و ري (دوكا) و فا (جهاركاه)...
جنس الكرد: ري – ميb – فا – صول (دوكا – كردي – جهاركاه – نوا)
يرتكز على نغمة الدوكا (ري) و أبعاده: ½ - 1 – 1
و يمكن تصويره على نغمة مي الطبيعية ليصبح (مي – فا – صول – لا)
أنظر النوتة و تعرف جيداً على أبعاد جنس الكرد
جنس الحجاز: ري – ميb – فا# - صول (دوكا – كردي – حجاز – نوا)
يرتكز على نغمة الدوكا (ري) و أبعاده: ½ - ½ 1 – ½
جنس نهاوند: دو – ري – ميb – فا (رست – دوكاه – كردي – جهاركاه) (مقام دو مانيير)
يرتكز على نغمة الرست و أبعاده: 1 – ½ - 1
يمكن تصويره على نغمة لا ليصبح (لا – سي – دو – ري)
عقد النوآثر: و يسمي عقد لأنه يتكون من 5 نغمات و ليست 4 نغمات
دو – ري – ميb – فا# - صول (رست – دوكا – كردي – حجاز – نوا)
و يرتكز على نغمة الرست و أبعاده: 1 – ½ - ½ 1 – ½
جنس صباه زمزمة: ري – ميb – فا – صولb (دوكاه - كردي – جهاركاه – صباه)
يرتكز على نغمة ري (دوكاه) و أبعاده: ½ - 1 – ½
جنس صباه بوسليك: ري – مي – فا – صولb (دوكا – بوسليك – جهاركاه – صباه)
يرتكز على نغمة ري (دوكاه) و أبعاده: 1 – ½ - ½
حاول تصوير الأجناس السابقة على نغمات مختلفة مع المحافظة على الأبعاد و أضف علامات التحويل المناسبة.
الأستعانة بصديق (الأستاذ محمد الآلاتي) مقام أستخدمه الموسيقار محمد الموجي رحمة الله عليه في الكوبلية 3 من أغنية رسالة من تحت الماء.
مرفق النوتة و الملف الصوتي
المقام يرتكز على نغمة سي الطبيعية و نغماته كالآتي: سي – دو – ري – مي# - فا# - صول – لا# - سي
(كوشت – راست – دوكاه – جهاركاه – حجاز – نوا – عجم – ماهور)
و بالتالي أبعاده: ½ - 1 – ½ 1 – ½ - ½ - ½ 1 – ½
و هل جذع المقام (½ - 1 – ½ 1) يكون جنس؟ أم (½ - 1 – ½ 1 – ½) يكون عقد؟
أما بالنسبة لفرع المقام فهو من جنس الحجاز ½ - ½ 1 – ½ | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:55 pm | |
| المقامات الخالية من أرباع التون
قبل أن تبدأ راجع تعريف المقام و الأجناس و الأبعاد بين نغمات كل جنس.
تأكد أنك تعلم جيداً الأبعاد بين نغمات كل جنس عن ظهر قلب و أنك تستطيع تصوير أي جنس على أي نغمة من نغمات السلم الموسيقي (مثلاً تصوير جنس العجم من نغمة دو أو صول أو ري ...و تصوير جنس الصبا بوسليك على نغمة صول ...)
حيث أن المقام يتكون من 2 تتراكورد (جنس جذع + جنس فرع) و يكونا جنس الجذع و جنس الفرع إما منفصلان بمقدار تون كامل (بعد دياتوني كامل) أو متصلان بحيث تكون نغمة نهاية جنس الجذع هي بداية جنس الفرع + جواب نغمة الأساس (النغمة التونك)
للتبسيط نعملها معادلة رياضية:
المقام الموسيقي إما أن يكون:
• جنس الجذع + فاصل تون كامل + جنس الفرع
• (دو – ري – مي – فا < مسافة تون > صول – لا – سي – دو)
أو
• جنس الجذع + جنس الفرع مبتدئ من نهاية جنس الجذع + جواب النغمة الأولي (الأساس)
• (دو – ري – مي – فا * فا - صول – لا – سي + < دو >) (مجرد مثال)
و حيث أن لدينا الأجناس (الخالية من أرباع التون) الآتية:
• جنس العجم
• جنس النهاوند
• جنس الكرد
• جنس الحجاز
• عقد النوآثر
• جنس صبا زمزمة
• جنس صبا بوسليك
من هذه الأجناس سوف نقوم بعملية تباديل و توافيق و نشوف النتائج
أولاً المقامات من فصيلة جنس العجم (المقامات التى يكون فيها جنس الجذع من جنس العجم):
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس عجم = مقام العجم
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس نهاوند = مقام السوزدولار أو ماهور بدون ربع تون (نرجو التصحيح من أستاذنا محمد الآلاتي)
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس الكرد = مقام ..... (أ. محمد الآلاتي)
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس حجاز = مقام شوق أفزا
• جنس عجم + فاصل دياتوني + عقد نوآثر = ....؟
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس صبا زمزمة = ....؟ (عجم زمزمة الأسم من تأليفي)
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس صبا بوسليك = ....؟ (عجم بوسليك الأسم من تأليفي)
مرفق نوتة تحتوي على 7 مقامات و ملف صوتي لهم
أنا متوقع سؤال من المتصفحيين: طالما أنا مش عارف أسم المقامات بأوجع دماغكم و بأكتب عنها ليه؟
الأجابة:
1. أ. محمد الآلاتي قال لي أكتب في هذا الموضوع و هو ها يساعدني فيه.
2. ليس من الضروري عند تجميع الأجناس بالشكل اللي أنا تناولته أن ينتج عنها مقام تستصيغه الأذن و بالتالي قد لا يوجد مثل هذا المقام.
3. ما قمت به فكرة نظرية و لكنها قابلة للتطبيق العملي و قد تفتح المجال لدراسة المقامات و فهمها بشكل جديد.
4. أول 4 مقامات من ال 7 موجودين فعلاً و مستعملين في كثير من الألحان.
5. أخر 3 مقامات ها حاول أعمل عليهم ألحان و تعالوا نجرب كلنا.
| |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:56 pm | |
| كتابة الإيقاع:
بالنسبة للإيقاع في النوت الغربية لابد أن يكتب و يدون ما سيقوم بعزفه لاعب الإيقاع من أول اللحن حتى نهايته سواء تم تغييرات علي الإيقاع أو لم تتم. للأسباب التالية:
1. عازف الإيقاع فرد من أفراد الأوركسترا أو الفرقة لابد أن يكون لديه نوتة موسيقية يسير عليها.
2. التغييرات التى تتم على التمبو (سرعة اللحن) لابد من تدوينها و لابد أن يكون عازف الإيقاع عالم بمكانها من اللحن.
3. التغييرات التى تتم على الميزان لابد أن يعرف مكانها عازف الإيقاع.
4. التغييرات التى تتم على الإيقاع لابد أن تدون.
5. الإيقاع يحتوى على نبر قوى (دم) و نبر ضعيف (تك) و سمبالات و تمبالات و شخاليل و أجراس و أسلاب ستيك (Slap Stick) و ساند بلوك (Sand Block) ..... لازم يتم تدوين شغل كل accessory . أمتي نسمع صوت الجرس و السمبالة ... و عازف الإيقاع مفروض ينفذ ما كتبه المؤلف الموسيقي بدقة ، و الملحن مش ها يقول لعازف الإيقاع سمعنا طقمين مصمودي على مزاجك و ورينا العبقرية.
6. لكسر رتابة الإيقاع لابد من بريكات (BRAKES) و البريكات لابد أن يكون لها موضع مناسب و شكل إيقاعي مناسب لأجزاء اللحن.
لابد أن تعرف الفرق بين التمبو و الميزان و الإيقاع ، للمزيد من المعلومات إرجع إلى الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=44100
التمرين 2 و التمرين 3
أما بالنسبة للموسيقي الشرقية ففي الماضي لم يكن من الأصل يتم كتابة نوتة للألحان و الإعتماد كلياً على السماع و الحفظ فبالطبع لم يكن يكتب نوتة للإيقاع و عازف الإيقاع بيعزف حسب شطارته و حسب توجيهات الملحن. (الملحن يقول: أدخل الدخلة دي بطقمين لف حامين ..)
أنا مش قصدي السخرية بتاتاً و لكن قصدي التقدم في كل شئ ، و الملحنين القدامي لن يجود الزمان بمثلهم و يكفيهم أنتاجهم الرائع و التجديدات التى أدخلوها على الموسيقي بالإمكانيات المتاحة وقتهم. تخيل لو أن عبد الوهاب عنده كمبيوتر و بيكتب ألحانه عليه؟ أو على إسماعيل أو إندريا رايدر عندهم كمبيوتر! كانت الدنيا أنهدت.
قصة حدثت بالفعل: الفنان مدحت صالح كان مشترك في مهرجان دولي بأغنية (أنا عاوز أعيش في كوكب تاني) و أخذ النوت و أعطاها للفرقة الأجنبية التى ستصاحبه بالعزف في الأغنية و بعدين وجد عازف الإيقاع ماشي و سايب المكان فنادي عليه و سأله أنت ماشي ليه؟ رد العازف و قال له ليس لي دور في هذه الأغنية ، رد مدحت و قال أزاي؟ رد العازف: فين نوتة الإيقاع؟ رد مدحت: هو الإيقاع ليه نوتة؟ ..... و تم كتابة نوتة للإيقاع. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 12:57 pm | |
| يقال أن هناك فقط مقامين في الموسيقي الغربية و هما الماجير و المانيير (السلم الكبير و السلم الصغير). و لكن في الحقيقة هناك مقامات أو سلالم أخري.
الفكرة: ماذا يحدث لو أخذنا سلم دو الكبير و أشتققنا منه سلم يبدأ من نغمة ري و أشتققنا سلم آخر يبدأ من نغمة مي و هلم جري....
1. Ionian (MajorScale)
و لنأخذ سلم دو الكبير هو مثالنا: دو – ري – مى – فا – صول – لا – سي - دو
2. Dorian و يماثل مقام النهاوند الكبير (كما في الأغاني الشعبية الأمريكية من أصل إيرلندي):
ري – مي – فا – صول – لا – سي – دو – ري
و أبعاد هذا السلم:{ 1- ½ - 1 }- 1 – {1 – ½ - 1 }
و يماثل جنس النهاوند – فاصل دياتوني – جنس النهاوند
3. Phrygian : ويماثل مقام الكرد (و مستعمل بكثرة في موسيقي الفلامنكو "مقطوعة مالاجنيا الأسبانية")
مي – فا – صول – لا – سي – دو – ري – مي
أبعاده: {½ - 1 – 1 } – 1 – { ½ - 1 – 1 }
يماثل جنس الكرد – فاصل دياتوني – جنس كرد
4. Lydian و يستعمل في موسيقي الجاز و لا أعرف له شبيه في الموسيقي الشرقية
فا – صول – لا – سي – دو – ري – مي – فا
أبعاده: { 1 – 1 – 1 } – ½ - { 1 – 1 – ½ }
5. Mixolydian : مقام نغماته جميلة فعلاً و يستخدم في موسيقي أغاني البلوز و يستخدم في ألحانا الشرقية(مثل أغنية دخللك يا طير الوروار و أغنية فاتت جنبنا مقطع "مرة تانية برضه صدفة") وهو من فصيلة العجم و لكن مازلنا مختلفين على أسم المقام الشرقي مع الأستاذ محمد الآلاتي.
و بالرجوع إلي كتاب مقامات الموسيقي العربية للأستاذ صالح المهدي ص 28 & 29 نجد أنه سماه بمقام الماهور حيث وصف هذا المقام أنه مثل سلم دو ماجير الغربي مع أختلاف درجته السابعة عند الهبوط إلى سي بيمول
درجات هذا السلم هي: صول – لا – سي – دو – ري – مي – فا – صول
و بتصويره على نغمة دو يصبح كالتالي:
دو – ري – مى – فا – صول – لا – سي بيمول – دو
أبعاده: { 1 – 1 – ½ } -1 – { 1 – ½ - 1 }
و يماثل: جنس العجم – فاصل دياتوني – جنس النهاوند
و في مصادر أخري مقام الماهور من فصيلة الراست و يتكون من:
جنس الراست – فاصل دياتوني – جنس النهاوند
و بذلك يكون الفرق بين الماهور الأول و الثاني هو نغمة ال مي طبيعية (بوسليك) في الأول و نغمة سيكاه في الثاني.
هناك رأي ثالث أن مقام الماهور من فصيلة الجهاركاه (كتاب تذوق الموسيقي العربية للأستاذ محمود كامل ص 58)
6. Aeolian "Natural Minor Scale” السلم الصغير الطبيعي مثل مقام فرح فزا
لا – سي – دو – ري – مي – فا – صول – لا
أبعاده: { 1 – ½ - 1 } – 1- { ½ - 1 – 1 }
يماثل: جنس نهاوند – فاصل دياتوني – جنس كرد
7. Locarian غير مريح للأذن مثل موسيقي :Three Blind Mice
سي – دو – ري – مي – فا – صول – لا - سي
8. السلم الصغير الهارموني = نهاوند
9. السلم الصغير المليودي = سلم صاعد + سلم هابط
و قريباً نكمل حديثنا عن المقامات.
اسماء السلالم السبع المذكورة أسماء إغريقية | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 1:01 pm | |
| تكملة الحديث عن المقامات
لتجنب الغرق و التوهان أحسن مصدر يتناول المقامات الشرقية هو كتاب (مقامات الموسيقي العربية للأستاذ صالح المهدي) أما كتاب مؤتمر الموسيقي العربية المنعقد بالقاهرة سنة 1932 وجدت فيه أختلافات كثيرة عما هو متعارف عليه الآن لدرجة أني لقيت فيه ربع تون في مقام النهاوند (نيم حصار في الصعود و نيم ماهور في الهبوط ص 248) فيبدو أن نهاوند الأيام دي تيواني مش أصلي ...
فصيلة العجم (المتفق عليه) تضم:
1. مقام العجم و يرتكز على نغمة العجم (سي بيمول) = جنس عجم من على سي بيمول + جنس عجم من على نغمة فا (الجهاركاه).
2. مقام شوق أفز = جنس عجم من على سي بيمول + جنس حجاز من على فا
من الممكن تصويره على نغمة دو ( دو – ري – مي – فا + صول – لا بيمول – سي بيكار – دو)
ملاحظة: ممكن أن نقول أن مقام الشوق أفزا مكون من عقد عجم (سي بيمول – دو – ري) + عقد صبا من على الدوكا (ري – مي بيمول/ أو سيكاه – فا – صول بيمول "صبا") + لا – سي بيمول لتكملة السلم.
3. مقام الماهور (كتاب صالح المهدي ص 28) أو مقام السوزدلآر (كتاب مؤتمر الموسيقي 1932 ص 228): يرتكز على نغمة دو (الراست) = جنس عجم (أو ماهور) + جنس نهاوند
نغماته: دو – ري – مي – فا + صول – لا – سي بيمول – دو
4. مقام الميكسوليديان (Mixolydian) (مش عارف له أسم بالعربي) و الأسم المذكور أسم إغريقي و يتكون من = جنس عجم + جنس كرد
و عندما يبدأ من نغمة دو تكون نغماته: دو – ري – مي – فا + صول - لا بيمول - سي بيمول – دو
5. شوق أور: يتكون من عقد عجم (سي بيمول – دو – ري) + عقد نهاوند على الدوكا (ري – مي بيكار – فا – صول) + لا – سي بيمول لتكملة السلم.
6. الطرز الجديد: عقد عجم (سي بيمول – دو – ري) + عقد حجاز على الدوكا (ري – مي بيمول – فا # - صول) – لا – سي بيمول لتكملة السلم.
| |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 1:03 pm | |
| نوتة يا شادي الألحان
اللحن من مقام الراست: دو - ري - مي ربع تون (سيكاه) - فا - صول - لا - سي ربع تون (أوج) - دو
الميزان مفروض 8/4 و لكني كتبته للتسهيل 4/4
الإيقاع: أستخدمت 3 إيقاعات:
الأول: دم (كروش بوانتيه) - تا (دوبل كروش) - كروشات دم تك دم تك دم تك = <دم تا دم تك دم تك دم تك>
الإيقاع الثاني: (كروشات) دم دم إس تك (نوارات) دم تك مع ملاحظة أن النوار الأخيرة تم تدوينها كروش بوانتيه لعمل تك بزمن دوبل كروش لتعطي طعم الطبلة البلدي.
الإيقاع الثالث: دم (كروش) تاك (نوار بوانتيه) تا (كروش) دم (نوار) تك تك (2كروش) = <دم تاك تا دم تكتك)
أضفت مقدمة قصيرة من تأليفي من مقام الراست و كذلك القفلة.
التحويلات المقامية: بالرغم من قصر اللحن إلا أن الملحن تنقل إلى المقامات المجاورة من فصيلة الراست فتجول بين الماهور (جذع من جنس الراست و فرع من جنس النهاوند) فأظهر جنس النهاوند على درجة الصول و أستخدم سي بيمول (عجم) بدل من نغمة الأوج ، و انتقل إلى مقام السوزناك (جذع راست و فرع حجاز) فأظهر جنس الحجاز على نغمة الصول (النوي) و حول نغمة لا الطبيعية إلي نغمة لا بيمول و حول نغمة سي ربع تون (الأوج) إلي نغمة سي طبيعية (الماهور).
نبذة عن التوزيع و الهارموني: إذا كان اللحن الأساسي (المليودي) فيه أجزاء بطيئة يعني نسيجه من بلانش أو روند أكتب هرموني أو كونتربواينت سريع (كروشات أو دوبل كروشات) و العكس بالعكس و إذا كان السوبرانو بطئ يبقي الباص سريع و العكس بالعكس (قاعدة مهمة). لذا ستجد أنني أول لما لقيت 2 بلانش جنب بعض (صول - لا) أستخدمت هذه القاعدة.
عند إختيار التآلفات حاول تجنب النغمات ذات الربع تون و لكن اطمئن النغمات المرورية لا تسبب تنافر ، كما أنه من الممكن كتابة نغمات متنافرة بعدة طرق دون التسبب في نشاذ:
الطريقة الأول أن يكون التآلف التالي للتآلف الذي يحتوي نغمة متنافرة بيعمل (Resolution)
مثل تآلف الخامسة المتسلطة بالسابعة (صول + سي + ري + فا) فا عاملة تنافر مع الصول و مع السي الطبيعية و لكن لما يأتي التآلف التالي (دو + مي + صول) فإن نغمة فا تم تحليلها و تجركت إلى نغمة مي فأعطت إحساس بالإرتياح للأذن و نفس الشئ لتآلف الثانية إنقلاب بالسابعة ( دو / ري + فا + لا) مع وضع السابعة (دو) موضع الباص .... التآلفات التي تحتوي على تنافر كثيرة و كلها تتبع قاعدة الريسليوشن
الطريقة الثانية للحد من التنافر هي بتباعد النغمات المتنافرة فإذا كان عندك نغمة دو & ري بيمول حتي لو كانوا بلانشات أو روند أجعلهم في أوكتافات متباعدة (جرب بنفسك و أعزف "دو + سي" جنب بعض ثم أجعل بينهما أوكتاف ثم أوكتافين ستجد التنافر زال.
يا ريت الأخ أحمد سنايم يقرأ المقالة عشان دائما بيسألني عن الهارموني و بإذن الله سوف أكتب عن الهارموني من أوله عشان مانتوهش.
نوتة التوزيع مرفقة مع ملف صوتي اللي عاوز الميلودي سيجده مع الناي "البيكولو" أو القانون "لوت" و البيانو بيغطي جزء من اللحن من جنس الحجاز. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 1:04 pm | |
| يا واحشني رد عليا أزيك سلامات
أغنية جميلة لحنها الفنان فريد الأطرش للمطرب محرم فؤاد و ظاهر فيها أسلوب فريد بوضوح ، تسمع اللحن تحس فريد بيعزفه على عوده و بيغنيه بصوته بالرغم من أن محرم فؤاد له شخصيته و طريقة آداءه المتميزة ، نفس الشئ في أغنية عقبالك يوم ميلادك تلحين عبد الوهاب و غناء عبد الحليم عند الجزء الموال (يا مفرقين الشموع نصيبي فين) تحس أن عبد الوهاب هو اللي بيغني بالرغم أن هذا الجزء حر و فيه إرتجال و بالرغم من أن عبد الحليم يقدر يغني أي أغنية لأي حد بأسلوبه الشخصي.
الأستاذ عادل صموئيل كتب نوتة أغنية (يا واحشني رد عليا) و أنا مقدرتش أقاوم إني ألعب فيها و أضع شوية نغمات مصاحبة ، الأستاذ عادل صموئيل دون الأغنية بشكل مبسط جداً بحيث المبتدئ (و الخبر ) يقدر عزفها بس كان لابد من تعديل التمبو إلي نوار = 200
المهم بداية الأغنية مقام شت عربان (مماثل للحجاز كار بس من نغمة الصول "اليكاه": (صول - لا بيمول - سي طبيعية - دو - ري - مي بيمول - فا # - صول)
ثم إنتقل إلي مقام الحجاز من درجة الصول و هذا المقام درجته السادسة ربع تون = مي ربع تون (سيكاه): (صول - لا بيمول - سي طبيعية - دو - ري - مي ريع تون - فا طبيعية - صول)
يبقي الفرق بين المقامين في التتراكورد الثاني: مي بيمول أصبحت سيكاه & فا # أصبحت فا طبيعية.
ثم إنتقل إلي مقام آخر في أغلب الظن مقام راست حيث الركوز على نغمة دو و تحويل نغمتي المي و السي إلي أرباع التون و تجنب إستعمال نغمة لا (اللي كانت مفروض لا بيمول) و لكن في مقام الراست نغمة لا طبيعية.
الأستاذ محمد الآلاتي يصحح و يوضح الإنتقالات المقامية.
و القفلة على مقام الحجاز من درجة الصول.
البرنامج اللي أنا بأكتب عليه النوتة عدلته و بيعزف الربع تون و لكن لا يكتب علامة الربع تون لذلك ستجد أن هناك 2 كمان واحد للربع تون و الثاني بدون أرباع تون و الآلات اللي بتعزف ربع تون بيكون علامة البيكار على نغمة المي و السي معناها ربع تون. | |
|
| | |
Fati
المديــــر العــام
اسم الدولة : فرنسا
| | موضوع: رد: تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala الخميس يوليو 23, 2009 1:06 pm | |
| السلالم الكبيرة
السلالم الكبيرة ذات علامة الدييز #
دائرة الخمسات
قبل أن نبدأ:
· النغمة الأولي من السلم تسمي النغمة الأساس (نغمة الركوز) Tonic
· النغمة الثانية: تسمي فوق نغمة الأساس أو تحت المتوسطة ،Submediant or Sustonic
· النغمة الثالثة: تسمي النغمة المتوسطة Mediant
· النغمة الرابعة: تسمي تحت المتسلطة Subdominant
· النغمة الخامسة: تسمي المتسلطة Dominant
· النغمة السادسة: تسمي فوق المتسلطة Susdominant
· النغمة السابعة: تسمي الحساسة أو تحت نغمة الأساس Sensible or Subtonic
بدء من سلم دو الكبير (بدون علامات تحويل) ، عد 5 نغمات من الدو ستصل إلي نغمة صول (المتسلطة) و منها نبدأ بالسلم الذي يلي دو الكبير
سلم صول الكبير: به علامة تحويل واحدة (#) و هي نغمة فا و يلاحظ أن نغمة فا هي حساس السلم و تم رفعها نصف تون. ثم عد 5 نغمات بدء من الصول ستصل إلي نغمة ري و سنبدأ بها السلم الذي يلي سلم صول.
سلم ري الكبير: به علامتان تحويل (# #) نغمة فا (الموجودة سابقاً في سلم صول الكبير) + نغمة دو حساس سلم ري. عد 5 نغمات من ري ستصل إلي نغمة لا.
سلم لا كبير: به 3 علامات تحويل (###) نغمتي فا & دو (الموجودتان في السلم السابق) + نغمة صول حساس سلم لا. عد 5 نغمات من لا ستصل إلي نغمة مي.
سلم مي الكبير: به 4 علامات دييز (####) نغمات (فا ، دو & لا) + نغمة ري. عد 5 نغمات من مي ستصل إلي نغمة سي.
سلم سي الكبير: به 5 علامات دييز (#####) نغمات (فا ، دو ، لا & ري) + حساس السلم = لا#. عد 5 نغمات ستصل إلي فا# (لاحظ أن فا# في السلم السابق و ليست فا طبيعية)
سلم فا# كبير: به 6 دييز (######) نغمات (فا ، دو ، لا ، ري & لا) + حساس السلم = مي #. عد 5 نغمات من فا# ستصل إلي دو#
سلم دو# الكبير: 7 نغمات دييز ( النغمات السابقة في سلم فا#) + سي# = حساس سلم دو#
السلالم الكبيرة ذات علامة البيمول
نبدأ من سلم دو الكبير ثم نعد 5 نغمات لأسفل من نغمة دو سنصل إلي نغمة فا أو نعد 4 نغمات لأعلي من نغمة دو سنصل إلي نغمة فا
سلم فا ماجير: به علامة بيمول واحدة هي النغمة الرابعة Subdominant سي تصبح (سي بيمول). ثم نبدأ من النغمة 4 (سي بيمول) السلم الجديد.
سلم سي بيمول كبير: به 2 علامة بيمول (سي + رابعة السلم = مي بيمول) . نبدأ من المي بيمول
سلم مي بيمول ماجير: به 3 علامات بيمول (سي & مي + رابعة السلم = لا بيمول). ثم نبدأ من لا بيمول.
سلم لا بيمول ماجير: به 4 علامات بيمول (سي ، مي ، لا + رابعة السلم = ري بيمول). ثم نبدأ السلم الجديد من ري بيمول.
ري بيمول ماجير: به 5 علامات بيمول (السابقين + رابعة السلم = صول بيمول) ثم نبدأ السلم الجديد من صول بيمول.
صول بيمول ماجير: به 6 بيمول (السابقين + رابعة السلم = دو بيمول). نبدأ من دو بيمول.
سلم دو بيمول ماجير: 7 بيمول (السابقين + رابعة السلم = فا بيمول) | |
|
| | |
| | تمارين لقراءة النوتات لاستاذ Hisham Khala | |
|
سأكتب لكم بحرف التاسع والعشرين ..
